大型廣東漢劇《天風(fēng)海雨梅花渡》劇照。

新編大型廣東漢劇《天風(fēng)海雨梅花渡》是2019年12月廣東漢劇振興發(fā)展大會在客都梅州召開后，廣東漢劇傳承研究院在推出新編歷史劇《王昭君》、創(chuàng)排《章臺青柳》、打磨提升現(xiàn)代戲《李堅真》等系列劇目的基礎(chǔ)上，認(rèn)真研究劇種生存狀態(tài)，反復(fù)討論劇目創(chuàng)排目標(biāo)，排除諸多因素干擾，匯集劇種資源力量，主動與國內(nèi)一流藝術(shù)創(chuàng)作團(tuán)隊合作創(chuàng)排的一臺藝術(shù)精品劇目。

12月6日晚，第十五屆廣東省藝術(shù)節(jié)頒獎典禮在廣州友誼劇院舉行，廣東漢劇《天風(fēng)海雨梅花渡》獲評大型舞臺藝術(shù)作品戲劇組一等獎。這個獎項，對于廣東漢劇而言，難能可貴，一解廣東漢劇近二十年參加省級綜合藝術(shù)評選的“登頂之痛”，讓社會和業(yè)界為之振奮。

大型廣東漢劇《天風(fēng)海雨梅花渡》是弘揚客家傳統(tǒng)文化，講述客家歷史文化故事的紀(jì)實劇，由國家一級編劇盛和煜擔(dān)任編劇，國家一級導(dǎo)演張曼君擔(dān)任導(dǎo)演、國家一級舞美設(shè)計季喬擔(dān)任舞美設(shè)計，國家一級演奏員、廣東漢劇作曲家鐘禮俊擔(dān)任作曲，主創(chuàng)團(tuán)隊在近兩年時間里，排除困難，潛心創(chuàng)作。他們先后多次深入客家山鄉(xiāng)體驗生活，收集整理大量相關(guān)歷史人文資料，從劇情線索、人物關(guān)系、思想升華等方面進(jìn)行了反復(fù)打磨，與廣東漢劇演職員們歷經(jīng)三年傾力打造了一臺描繪客家先民在清朝“下南洋”創(chuàng)業(yè)謀生中的風(fēng)情畫卷。

千年古鎮(zhèn)梅花渡，聚集了那個時代的客家人的篤守信義，家國情懷與堅韌不拔，奮斗進(jìn)取的精神，在人類歷史的天空，如耀眼的星辰，光華燦爛。本劇以梅州客家人“下南洋”故事為題材，主要講述水客唐海順（順叔）常年往返南洋和梅州之間，為鄉(xiāng)親們送“僑批”，數(shù)年如一日從未有誤。一天他得知同鄉(xiāng)葉常林前往海外謀生，一去數(shù)年，渺無音訊。其妻柚英艱難持家，貧困交加，更因婆母病重，無奈賣掉幼女為母治病。柚英泣求順叔，冀尋到常林，贖回女兒。順叔受托，尋遍南洋諸島，其間他經(jīng)歷了雪崩、海難，歷經(jīng)種種艱難困苦與人間變故，最后他橫渡大洋，在遙遠(yuǎn)的美國內(nèi)華達(dá)山脈，找到與大批華工在一起修筑鐵路的常林，履行了承諾。而順叔因海難丟失了三百大洋（批款），為此他變賣家產(chǎn)而不負(fù)鄉(xiāng)親，自己因家業(yè)破敗只能去踩黃包車。

這是一部具有深厚的客家文化底蘊、對客家文化和客家精神的展示達(dá)到一個新的認(rèn)識和新的高度的劇目，展現(xiàn)客家人在遷徙過程中的堅韌、膽識和智慧，弘揚客家先祖?zhèn)冇掠谄床⒂们趧诟膶懨\的精神，激發(fā)后輩的愛國愛鄉(xiāng)情懷。該劇主創(chuàng)用客家文化來彰顯漢劇的魅力，緊扣“文化”兩個字，緊扣“客家”兩個字來進(jìn)行創(chuàng)作。二度創(chuàng)作針對它的本土性（客家），針對它國際空間的設(shè)立，頌揚溫情的情感主題上來進(jìn)行創(chuàng)作，非常親切地還原了中國故事、人類精神。全劇結(jié)構(gòu)緊湊，故事起伏流暢，層層遞進(jìn)，人物的思想、行動，自然地、活態(tài)地在舞臺上呈現(xiàn)。分為《“批來了”》《尋葉》《雪崩》《寫批》《海難》《送批》《歸家》《嫁女》8場戲，第一場戲《“批來了”》，熟悉的客家山歌響起，中西合璧的客家騎樓矗立延伸背景轉(zhuǎn)變，觀眾馬上便被濃郁的客家風(fēng)情與明快優(yōu)美、獨具魅力的音樂唱腔所吸引。第二場戲，隨著劇情的展開，順叔踏上了“尋葉”之路，這條坎坷艱難的道路上，我們看到唐海順有著常人沒有的冒險精神、有著一種堅韌、有著一種大義，他是這類人的精神高地，有客家人的一份性格、一種自尊，有人格上面的堅守、一種豪情?！堆┍馈贰秾懪贰逗ｋy》這三場戲，唐海順?biāo)茉斓煤茇S滿，很立體，他的堅守和豪情是水客精神上的總結(jié)和升華，以時代和民族的命運在個人身上為大背景，展示了中國人在這個故事中命運的悲慘，展示了他們親人之間的那份灼熱，同時也展示了架設(shè)和傳遞灼熱的相助之心?！端团泛汀稓w家》這兩場戲，唐海順這個人物塑造得很具象，很有血肉，切中了人類最質(zhì)樸、最溫情的一面，體現(xiàn)了盡人事、順天意、擔(dān)當(dāng)和義氣。同時展示了作為一個心靈溫柔但很堅強(qiáng)的唐海順，他身上所具有一般的水客不具備的精神，實質(zhì)上是民族精神的凝練，是現(xiàn)在時代呼喚的擔(dān)當(dāng)和美德。第八場《嫁女》是高潮戲，客家人知恩圖報的傳統(tǒng)美德在此展示得淋漓盡致。當(dāng)常林在美國打工賺錢當(dāng)了老板，回鄉(xiāng)為女兒舉辦盛大婚禮。規(guī)定酒宴排酒席時，送十兩以上禮金者坐主桌，其余均坐在戶外排席。順叔因送不起重禮被安排在戶外。當(dāng)葉阿婆得知順叔因送僑批遇難寧可變賣家產(chǎn)為鄉(xiāng)人交付銀兩，舍己為人而陷入困境時，當(dāng)即讓兒子常林跪地謝恩，榕妹也知恩圖報，真情實意認(rèn)順叔為爺爺，表示要為其侍奉終生。此刻，“債已還，一身輕”的順叔，毅然卸下黃包車，拿起行李夾，重走梅花渡，去迎擊天風(fēng)海雨，邁向五洲四洋，昂首“再逐人生夢”。至此，一個有人物命運和溫情的情感表達(dá)升華的具象故事，再次深深地沖擊人們的心靈久久難以平復(fù)……

《天風(fēng)海雨梅花渡》是一部堅持思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良相統(tǒng)一的舞臺精品力作。創(chuàng)作團(tuán)隊進(jìn)行了大膽的突破與創(chuàng)新，力求呈現(xiàn)客家地域特色和廣東漢劇的藝術(shù)魅力，在欣賞到傳統(tǒng)漢劇美的同時也可以感受到廣東漢劇的“傳承不守舊，創(chuàng)新不離根”的理念，讓更多觀眾能夠感受到廣東漢劇也是與時俱進(jìn)的。在舞臺表現(xiàn)形式上，全劇敢于創(chuàng)新，舞臺上沒有一個人是多余的，他們就是一種符號，是文學(xué)和意象的結(jié)合。舞臺美術(shù)極具流動、空間的梯次感，景片用折疊的方式，形成了圍屋、碉樓，在舞臺上用舞美來切割每一場與每一場的銜接，使得舞臺很空曠，立體呈現(xiàn)也表現(xiàn)得很靈動。造型寫真寫實，服裝意象升華，兩者回到了戲曲舞臺寫意性的高度。舞美服飾突顯客家風(fēng)情和海外特色，因為故事源于清末，又發(fā)生在客家地區(qū)，表演服飾除了采用清朝服飾設(shè)計外，還特別加入了濃厚客家服飾的元素，以展現(xiàn)客家風(fēng)土人情，客家傳統(tǒng)文化之美?！秾と~》《雪崩》《寫批》《海難》四場戲都嘗試多媒體投影技術(shù)，重現(xiàn)雪崩、海難等自然災(zāi)害場景，打造了一個多層面、多角度、全方位的舞臺，增強(qiáng)現(xiàn)場逼真感，進(jìn)一步拉近舞臺與觀眾的距離，讓觀眾能更加身臨其境地感受到當(dāng)時的氛圍。在語言風(fēng)格上，巧妙運用各地的方言俚語，充分展現(xiàn)了廣東漢劇風(fēng)趣幽默的一面。除了主要的中州官話外，還根據(jù)主角唐海順（順叔）在世界各處尋找葉常林的劇情，加入了如廣府話、潮州話、閩南語等語言，體現(xiàn)當(dāng)年四處都有華人勞工的身影，使情節(jié)生動有趣，煙火氣與歷史感兼具。

在音樂唱腔設(shè)計上，立足了一個廣東漢劇的本體，使音樂創(chuàng)作和本土的音樂特色、劇種風(fēng)格達(dá)到了一種很好的結(jié)合。廣東漢劇作曲家鐘禮俊將廣東漢劇傳統(tǒng)聲腔與客家山歌、客家傳統(tǒng)小調(diào)小曲有機(jī)融合，既接地氣又流暢悅耳，更能引起觀眾的共鳴。劇中在和聲里加入了大量現(xiàn)代的和弦配器，并恰合時宜地加入了鋼琴的元素，讓中西方音樂巧妙融合，讓故事也更加符合時代環(huán)境，給觀眾耳目一新的藝術(shù)享受。

《天風(fēng)海雨梅花渡》演員陣容頗強(qiáng)，擔(dān)綱重任的都是“80后”“90后”。這個團(tuán)隊，是一個有預(yù)見性的、伸展性的演職員隊伍，在行當(dāng)?shù)谋Ｗo(hù)上，在演員年齡層面上，擔(dān)得起傳承兩個字。廣東漢劇“新三代”的青年藝術(shù)人才，他們朝氣蓬勃，戲路寬廣，通過一段時間的日攻夜戰(zhàn)，大膽嘗試和反復(fù)揣摩，出色地完成了一個又一個鮮活的人物角色塑造任務(wù)。萬瑜、黃麗華、管樂瑩、洪曉瑜、鄧振鵬等優(yōu)秀演員，在本劇中均有不俗表演，得到了導(dǎo)演專家的認(rèn)可，成為劇組亮點。飾演順叔的演員萬瑜，功夫扎實，揮灑自如。柚英的飾演者黃麗華，將一位溫婉賢淑的客家女性演得惟妙惟肖。飾演榕妹的管樂瑩是后起之秀，扮相甜美，唱功不俗。而飾演葉阿婆的洪曉瑜唱得字正腔圓、蕩氣回腸，給觀眾留下了深刻印象……萬瑜的主人公戲份很滿，全劇八場戲，他場場都在。而對于導(dǎo)演要求以生活化的表演來呈現(xiàn)人物內(nèi)心情感的變化，也曾讓他倍感壓力。導(dǎo)演告訴萬瑜要真聽真感受，也讓萬瑜找到了正確的方向，經(jīng)過不斷的嘗試后，找到最佳演出狀態(tài)。如何把握真情實感，自然流露地塑造人物角色，這對劇團(tuán)里的演員而言都是一個極大的挑戰(zhàn)。管樂瑩排練中最大的困難是要跳脫出程式化表演，以真情實感去展現(xiàn)人物形象。葉常林的飾演者鄧振鵬則是首次嘗試現(xiàn)代戲，既要琢磨感情戲，也要練習(xí)現(xiàn)代戲的唱腔念白。洪曉瑜也曾在多個夜晚失眠，一直在回顧排練的過程，咬字是要重一點還是輕一點，才能激起人們心中最柔軟的部分，都需要演員反復(fù)琢磨推敲。

大型廣東漢劇《天風(fēng)海雨梅花渡》是一部作為對外宣傳的廣東漢劇起到橋梁紐帶的作用、更好地凝聚海外客家華人華僑愛國愛鄉(xiāng)的客家人大戲。一封僑批，百年歷史。一封僑批就是一個故事，一封封僑批，浸透著海外僑胞的血淚和汗水，蘊含著他們對祖國、故里和親人的一片深情，昭示著他們對家鄉(xiāng)、骨肉的責(zé)任感。僑胞心系家國故土、支持祖國和家鄉(xiāng)建設(shè)的歷史，在那小小的紙片中，既有血脈相連的牽掛，也有寄情桑梓的眷戀?！短祜L(fēng)海雨梅花渡》講述僑批的故事，下南洋的艱辛歷程，工友的守望相助，順叔一如既往地恪守誠信，以及榕妹的知恩圖報，都體現(xiàn)了客家人的重信重義?？图胰耸且粋€行走的族群，這個戲?qū)ψ迦旱母拍钭隽撕艽蟮膹垞P，用舞臺的形式呈現(xiàn)客家人的族群魅力以及精神追求、道德理想，這已不僅僅是在講一個故事，更是在講述我們客家人重信重義的精神情懷和人生價值取向。海內(nèi)外客家觀眾一定能從客家人當(dāng)年下南洋的悲壯情景感受到先輩在遷徙與奮斗中的堅韌、膽識和智慧而引起共情。

世界客都，人文梅州，文化先行。講好客家故事，講好梅州故事，走進(jìn)大灣區(qū)、融通贛閩粵、連接海內(nèi)外、傳遞鄉(xiāng)情鄉(xiāng)音，廣東漢劇 《天風(fēng)海雨梅花渡》為客家藝術(shù)進(jìn)入大灣區(qū)交出一份不錯的答卷，也將廣東漢劇之美帶到五湖四海。

新征程新使命，新?lián)?dāng)新作為。黨的二十大報告擘畫了宏偉藍(lán)圖，廣東漢劇傳承研究院將扎實推進(jìn)廣東漢劇在新征程中的傳承和發(fā)展，創(chuàng)作出更多與黨同聲、與民同心、與時俱進(jìn)的優(yōu)秀舞臺藝術(shù)精品。

作者：國家一級編劇、廣東漢劇傳承研究院副院長

圖片由廣東漢劇傳承研究院提供

編輯：李舒宇

審核：張英昊