藝術(shù)總指導(dǎo)、一級(jí)編劇林文祥：“此劇的題旨是‘摸索’兩字。林風(fēng)眠早期畫作《摸索》驚艷法國畫壇，畫作寄寓著林風(fēng)眠追隨古今中外圣賢為尋求人類光明而胼手胝足的探索精神，有著強(qiáng)大的感染力。林風(fēng)眠的藝術(shù)精神是中國精神譜系的部分，我們要繼承這種精神，以此劇為契機(jī)，探索山歌劇多元發(fā)展方向，大膽地以新的藝術(shù)樣式呈現(xiàn)林風(fēng)眠舞臺(tái)形象，以藝術(shù)實(shí)戰(zhàn)踐行摸索精神?！?/p>

總導(dǎo)演李建生：“此劇以耳目一新的結(jié)構(gòu)打破傳統(tǒng)山歌劇的樣式，以客家山歌為母體，加入西方音樂劇元素，高度契合了林風(fēng)眠一生追求的‘中西融合’的藝術(shù)追求，更貼近新生觀眾審美需求，是對(duì)山歌劇樣式多元發(fā)展的有效嘗試?！?/p>

舞美總設(shè)計(jì)季喬：“新版客家山歌音樂劇《林風(fēng)眠》的表演空間上有一塊抽象的大三角佇立于舞臺(tái)后區(qū)，這不僅為流淌的意象設(shè)置了投射區(qū)域，也為戲劇的主體創(chuàng)造了強(qiáng)力的視覺語匯，空間的外在形態(tài)與林風(fēng)眠的精神內(nèi)正是蘊(yùn)相呼應(yīng)?！?/p>

舞蹈設(shè)計(jì)郭吉娜：“整體的舞蹈設(shè)計(jì)上，我們追隨林風(fēng)眠的人生軌跡去做了一個(gè)編排，演員并沒有過多的跑跳動(dòng)作，而是通過單一的行進(jìn)動(dòng)作步伐，去代表生命當(dāng)中的進(jìn)行和輪回，不僅提供給觀眾視覺上的享受，而且準(zhǔn)確地參與了不同情境的抒寫和表達(dá)。”

燈光設(shè)計(jì)邢辛：“此劇燈光的顏色、亮度、角度、聚光、暗光等都是對(duì)劇情情緒氛圍的傳達(dá)和營造，且色光隨著人物內(nèi)心和外在情境的變化而變幻，傳遞著劇情的節(jié)奏和情感的力量。”

作曲陳的明：“新版客家山歌音樂劇《林風(fēng)眠》以梅縣松口山歌音樂元素為全劇音樂之魂，采用西方音樂‘維多利亞調(diào)’的創(chuàng)作手法，將客家山歌音樂小調(diào)與‘維多利亞調(diào)’對(duì)置，根據(jù)情緒的變化選擇不同的調(diào)式色彩，力求全劇音樂‘中西調(diào)和’，與劇中人物林風(fēng)眠倡導(dǎo)的“中西融合”藝術(shù)理念相呼應(yīng)?！?/p>

視頻設(shè)計(jì)豐江舟：“此次新版劇目與之前的有很大的差別，我們?cè)诙嗝襟w的呈現(xiàn)上，更多將象征性的美學(xué)概念與文本、舞美相融合，以體現(xiàn)林風(fēng)眠的精神世界?！?/p>

林風(fēng)眠扮演者潘錫岳表示，他在現(xiàn)實(shí)生活的言行中，都不覺自然地流露出了角色的聲息。如林風(fēng)眠中年時(shí)期沉思的神情，老年時(shí)期佝僂的背，以及模仿林風(fēng)眠提畫筆之手在空氣中來回游走的失態(tài)，讓他終于找到林風(fēng)眠了。值得一提的是，小林風(fēng)眠的扮演者是潘錫岳的女兒。父女倆同臺(tái)演繹林風(fēng)眠的情感世界，也是此劇的亮點(diǎn)之一。

主題曲演唱者楊苑玲表示，在主題曲的演唱中，她把傳統(tǒng)的山歌腔融入流行音樂唱法，將音樂融入蘊(yùn)含情感的故事情節(jié)中，力求將林風(fēng)眠悲而不哀、漂泊求索的一生演繹得深情婉約、柔美動(dòng)人。

市山歌傳承保護(hù)中心主任王焱：“我們?cè)?020年的版本上不斷打磨、修改，至今已有三年的時(shí)間，最終達(dá)到了良好的藝術(shù)效果。下來，我們還將召開專家研討會(huì)，根據(jù)專家的意見繼續(xù)修改提升，擬參加第十五屆廣東省藝術(shù)節(jié)?！?/p>