春節(jié)檔進入第二天，《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》（下文簡稱“《封神2》”）就已滑到了第二梯隊，無力與《唐探1900》《哪吒之魔童鬧海》競爭票房冠亞軍的寶座了。就連豆瓣評分，也只有6.3。

　　而在上映前，《封神2》被大眾普遍看好。

　　得益于第一部積攢的人氣，以及當年讓一眾影迷被“打臉”的口碑，第二部制作更加精良、特效更有保障，即便跟《哪吒之魔童鬧海》掰不過手腕，與《唐探1900》一較高下，并不是什么難事。

　　但從目前的觀影熱度、票房走勢來看，《封神2》最好的結局，或許只是與《唐探1900》盡量縮小距離，不至于輸?shù)靡凰俊?/p>

　　《封神2》為何在春節(jié)檔失去頭把交椅？相比第一部，它暴露的致命短板又是什么呢？

　　《封神第一部》的故事聚焦朝歌，以殷壽弒父殺兄、害妻滅子的血腥殺戮串起整部電影，并且講述了姬發(fā)從被洗腦迷惑到掙扎覺醒的成長歷程。在此過程中，穿插闡教和截教各路神仙斗法的橋段。

　　總的來說，第一部以文戲為主、以武戲為輔，動作場面占比不多，只有開頭部分，殷壽率領質子團討伐冀州，以及結尾部分，饕餮追逐姬發(fā)的戲碼，其余涉及特效的橋段，大多是小規(guī)模的斗法，或是宏大世界觀的展示。

　　得益第一部的不俗票房，《封神2》中動作場面的占比大大提高。

　　電影講的是殷壽遭受挫敗后，大發(fā)雷霆，派遣聞仲、鄧嬋玉和魔家四將，打算討伐姬發(fā)、屠戮西岐的故事。

　　所以，全片最大的看點，便是魔家四將和聞仲各自的法術。

　　魔家四將被塑造成身高十多米的巨人，導演烏爾善更是采用升格鏡頭，單獨拍攝魔家四將，展現(xiàn)他們動作遲緩的效果。這一獨到的考量相當正確，不管是四將進入朝歌城的場面，還是他們從河水撈人的舉止，都給人強大的壓迫感和震撼力。

　　此外，魔禮青的青云劍可以幻化成龍，在峽谷中恣意遨游；魔禮紅的混元傘能大能小，既可將漫天箭雨收入傘內，也可把千萬箭矢射入西岐；魔禮海的碧玉琵琶，可奏出漫天大火、攻城伐寨；魔禮壽的花狐貂，可掘地挖土、吞噬兵將。

　　當然，最讓人印象深刻的是高潮部分聞仲擺出的十絕陣。

　　他先是用符水護佑殷商大軍，之后在島上擺出法壇，吸收星月光華；接著，用十面鏡子懸在西岐城上空，如同《蝙蝠俠》系列中，戈登局長召喚蝙蝠俠用的探照燈一般，掃射到西岐百姓身上，奪其三魂七魄，最終讓殷商大軍屠殺百姓。

　　烏爾善在拍攝這一段時，層次分明、邏輯清晰、調度準確，將聞仲老謀深算、麻木愚忠的一面展現(xiàn)得入木三分。而十絕陣的狠辣陰險，同樣體現(xiàn)得十分到位。

　　在特效設計上，唯一讓人忍不住吐槽的，乃是殷郊的法相，有些不倫不類、不中不西。

　　殷郊的法相身高數(shù)十米，通體藍色，唯有頭發(fā)血紅浮動，整體給人的質感，類似《守望者》中的曼哈頓博士，混搭《刺殺小說家》里的赤發(fā)鬼。

　　進一步來說，《封神》系列在美學風格上，有著顯著的中國傳統(tǒng)文化里偏“虛”的底色，不管是昆侖山的一眾神仙，還是哪吒、楊戩的法術，都以飄逸靈動、輕盈寫意為主。

　　而殷郊的法相明顯過“實”，不管是打斗動作，還是身形色澤，都糅合了過多好萊塢科幻片的質感，顯得水土不服。

　　然而，殷郊法相的這個槽點，不過是《封神2》的小問題，影片最關鍵的毛病，是敘事結構松散冗雜，主角性格缺乏變化，且主題內核飄忽不定。

　　《封神第一部》之所以頗受好評，不只是它在服道化上的精致打磨，更在于其敘事焦點的清晰集中，整部電影看似人物繁多，但都圍繞“父子”關系而展開。

　　殷壽與帝乙、殷郊與殷壽、姬發(fā)與殷壽、姬發(fā)與姬昌，這四對父子關系，構成了電影的經線；而姬發(fā)從對精神之父的迷信，到對血緣之父的體認，再到對自我身份的肯定，形成了電影的緯線。

　　有了這縱橫兩條經緯線，《封神第一部》的故事才會如此緊實、環(huán)環(huán)相扣。

　　而在《封神2》中，故事被簡化為正邪兩方的斗法、殷商大軍對西岐百姓的屠戮。作為最關鍵的角色，姬發(fā)失去了第一部中的復雜立體，變得呆板單一。

　　伏擊殷商大軍失敗后，姬發(fā)就開始自怨自艾，想要犧牲自己，以換取西岐百姓的安全。本以為西岐的百姓和將領，喚醒了姬發(fā)的斗志，可等到城池一被攻打，他立馬向鄧嬋玉投降，再次萌生獻祭自己的念頭。

　　姬發(fā)反復的消極獻祭，看似是殺身成仁的英雄壯舉，卻沒有任何說服力。要知道，在第一部中，他明明看到了殷壽的殘酷行跡，明明懂得了寧為玉碎不為瓦全的道理，更別說父兄的仇恨，全都歸咎于殷壽一人。

　　但在《封神2》一開始，姬發(fā)此前累積的心路歷程似乎歸零，他要么是以性感的胴體跟鄧嬋玉花式撩騷，要么就是在姜子牙面前唉聲嘆氣。

　　而另一個關鍵角色——殷壽，也被處理得模糊不清。

　　片中，有一個至為關鍵的片段，殷壽在夢中回想起了兒時父親在宗廟冊立哥哥為太子時，一個瘋子突然闖了進來，挾持了自己，而父兄卻漠然不顧，任憑瘋子威脅，即便自己被嚴重燒傷也置之不理。

　　可以說，烏爾善試圖用這一段，補充殷壽弒父殺兄的動機，以便勾勒其復雜陰暗的心理。但在影片的絕大部分橋段中，殷壽要不是在養(yǎng)病，要不就是在和妲己說著體己話。這就讓此前的特殊夢境，沒有相應的情節(jié)構成呼應，形同作廢。

　　進一步來說，不管是姬發(fā)還是殷壽，都變成了烏爾善的提線木偶，變成了為戰(zhàn)而戰(zhàn)的工具，一個只想獻祭自己，另一個只想屠戮西岐。

　　至于姜子牙、哪吒、楊戩、申公豹等角色，更為工具化，或是說著玄之又玄的禪語，或是只顧著救人運人，或是自顧自地憋著大招，總而言之，這些人的出現(xiàn)，只是增加了《封神2》的熱鬧，并沒有任何魅力。

　　唯有女主角鄧嬋玉，從一味崇拜戰(zhàn)死的父親，到淪為殷壽的復仇棋子，再到被西岐百姓感染，覺醒反抗聞仲的命令，加之形象英姿颯爽，作派敢愛敢恨，讓她成為《封神2》里為數(shù)不多給人留下印象的角色。

　　遺憾的是，春節(jié)檔的觀眾并不會因為一個鄧嬋玉，就會為整個《封神2》掏腰包，進入影院。如何延續(xù)第一部的精彩故事，如何保持第二部的出色動作，將兩者完美平衡，將會是《封神》系列接下來最緊要的事。